Leo Ocello en el Baño Amarillo de Galería Pasaje 17

CORTALA! y llévate una.

Entre lo efímero y la orden

Entre la orden y la gratuidad

Demanda movimiento contínuo y concentración acotada.

En esa línea punteada está la obra que exige acción pero gratifica.

Leonardo Ocello

Baño Azul: MÓNICA GARCÍA en galería Pasaje 17.

El ámbito del baño azul de Pasaje 17, galería de arte contemporáneo de Apoc-Ospoce, se transforma en un

recinto.

Para cualquier práctica en la que se requieren determinadas condiciones espaciales, el concepto de recinto difiere del de simple habitáculo.

Los recintos sacros, por ejemplo, son contenedores de algún grado especial de acontecimiento y están alejados de las normativas habituales de uso y función..





Mónica García instaura deliberadamente en el “espacio público” de un baño la posibilidad ritual del acontecimiento.



Apelando al Yagué, la liana de los muertos, nos invita a ese espacio
transformado. Para ello recurre a la evocación de experiencias mediadas por antiguas tradiciones amazónicas, donde las plantas sagradas y en especial la ayahuasca, guiada por chamanes, reestablece el equilibrio entre lo consciente y lo inconsciente como fuente de iluminación y sabiduría.


Esta evocación se formaliza mediante esfinges- muñecos, perfumes y estímulos sensoriales que remiten a prácticas de conocimiento, vinculadas sobre todo al origen común de la experiencia artística y la mística.



Héctor Medici. (curador de la muestra)


Durante todo Marzo en galería Pasaje 17, Bartolomé Mitre 1559 de lunes a viernes, 11 a 19hrs.

BIBIANA ROJAS: Intervenciones (baño rojo)

Bibiana Rojas, intervenciones (instalación en el baño rojo de la galería Pasaje 17) se puede visitar durante todo Septiembre.

Texto de la muestra

La intervención de Bibiana Rojas en el baño de mujeres de la galería Pasaje 17 propone transformar ese espacio en un lugar para visualizar ( y recobrar ) imágenes vinculadas a la temporalidad de las experiencias efímeras del pasado.

Dispone con ese fin una serie de visores infantiles que permiten ver el registro fotográfico de aquellas cosas que como pequeños tesoros quedan olvidadas en los cajones, los armarios o las habitaciones familiares.Desfila así con la fragilidad y la ternura de la memoria personal un inventario de íntimos hallazgos.

Irónicamente la artista somete estas imágenes secretas a la curiosidad del observador- mirón, en la extrañeza de un espacio público y mediante esta dislocación de funciones y deseos modifica algunas de las convenciones con las que elaboramos habitualmente las nociones de lo privado y lo público.

Hector Medici